Тональный

спектр

Балалайка

Балалайка — российский народный трёхструнный щипковый музыкальный инструмент, от 600—700 мм (балалайка прима) до 1,7 метров (балалайка-контрабас) длиной, с треугольным немного изогнутым (в XVIII—XIX веках также округлым) древесным корпусом. Балалайка — один из инструментов, ставших (вместе с гармонью и, в наименьшей степени, жалейкой) музыкальным эмблемой российского народа. 

Описание

Корпус склеен из отдельных (6-7) частей, головка длинноватого грифа немного отогнута вспять. Струны железные (В XVIII веке две из их жильные; у современных балалаек — нейлоновые либо карбоновые). На грифе современной балалайки 16—31 железных ладов (до конца XIX века — 5—7 навязных ладов).
Звук гулкий, но мягенький. Более нередкие приемы для извлечения звука: бряцание, пиццикато, двойное пиццикато, одинарное пиццикато, вибрато, тремоло, дроби, гитарные приемы.

Балалайка - история, происхождение

Заглавие «балалайка», время от времени встречающееся в форме «балабайка» — народное, возможно данное инструменту в подражание бренчанию, «балаканью» струн во время игры. «Балакать», «балагурить» на народном наречии означает болтать, пустозвонить.
Некие приписывают слову «балалайка» монгольское происхождение. У татар есть слово «бала» означающие «дитя». Оно может быть и послужило источником происхождения слов «балакать», «балабонить» и т.д. заключая внутри себя понятие о неразумной, вроде бы детской трепотне.
Упоминаний о балалайке даже в XVII — XVIII сильно мало. В неких случаях вправду встречаются намёки на то, что в Рф был инструмент 1-го типа с балалайкой, но вероятнее всего упоминается там домра, родоначальница балалайки.
При царе Мише Фёдоровиче состояли при дворцовой потешной палате игрецы домрачеи. При Алексее Михайловиче инструменты подвергались гонению. К этому времени, т.е. ко 2 половине XVII века , возможно, относится переименование домры в балалайку.

История появления балалайки

Балалайка - мусикийское орудие с ладами,
но большей части о 2-ух струнах.
(Словарь Академии Русской по азбучному порядку расположений, ч. I . - СПб, 1806г.
Сей инструмент в величавом употреблении в Рф... меж обычным народом. (Карманная книжка для любителей музыки на 1795 год.)
История развития и бытования российских народных музыкальных инструментов - одна из менее исследованных областей российскей музыкальной науки. В то время как народные песенные традиции уже издавна стали предметом кропотливого исследования, народный музыкальный инструментарий подабающего внимания к для себя не привлек. В области российского народного инструментоведения до сего времени не издано ни одной обобщающей работы, а число размещенных записей народной инструментальной музыки максимально не достаточно. Собирание и исследование ее в критериях королевской Рф практически не выполнялось. Довольно сказать, что в протяжении всей истории дореволюционной фольклористики был только один пример публикации народного балалаечного наигрыша в 1896 году Н.Пальчиковым. Трудности российского музыкального инвентаря трактуются в единичных исследовательских работах, посвященных только отдельным его представителям, или в основательно устаревших и ставших к тому же уникальными трудах дореволюционных ученых. Маленькие масштабы научно-исследовательской работы, посвященной исследованию народных инструментов, кажутся не поддающимися объяснению. Совместно с тем, это явление далековато не случайное, оно имеет глубочайшие корешки в исторических критериях существования народной инструментальной музыки в Рф. Сначала ХVII века московские «домерщики» (музыкальные мастера), изготавливавшие домры и другие музыкальные инструменты, населяли целый переулок в Замоскворечье в районе Пятницкой улицы.

Деятельность В.В. Андреева - начало расцвета российской народно-инструментальной музыки

В.В.Андреев родился 3(15) января 1861 года в г. Бежецке Тверской губернии Проводя детские года в маленьком родовом имении в Вышневолоцком уезде, он рано познакомился с народной песней, глубоко ее прочуял и полюбил. Там же он научился у сельского виртуоза крепостного крестьянина Антипа Васильева играть на балалайке. Вот что говорил В.В.Андреев, вспоминая об этом «Был тихий июньский вечер. Я посиживал на террасе и услаждался тишью деревенского вечера. Вдруг совсем внезапно услыхал дотоле еще неизвестные для меня звуки. Я сорвался с места и подбежал к флигелю, откуда неслись звуки. Передо мной на ступенях крыльца посиживал крестьянин и играл на ...балалайке!... Я уже лицезрел ранее этот инструмент в малеханьких лавках на окнах, но никогда еще не слыхал игры на нем. Я был поражен ритмичностью и оригинальностью приема игры и никак не мог понять, как таковой убогий на вид, неидеальный инструмент только с 3-мя струнами, может давать столько звуков». Тут нужно добавить, что к этому времени Андрееву было 22 года. Он уже путешествовал по Европе и лицезрел в Испании - гитару, в Италии – мандолину. К концу Х I Х века это были очень совершенные инструменты.
Что все-таки представляла собою балалайка, бытовавшая тогда в народе и так заинтересовавшая В.В. Андреева? По собственной форме и музыкальным качествам древная народная балалайка значительно отличалась от современной. Она представляла собой «длиннющий двухструнный инструмент», имела корпус около полутора пядей длины (приблизительно 27 см.) и одной пяди ширины (приблизительно 18 см) и шею (гриф), по последней мере, вчетверо более длинноватую».

С.И.Налимов - выдающийся музыкальный мастер балалайки

Семен Иванович Налимов еще при жизни по праву заслужил имя российского балалаечного Страдивариуса. Без преувеличения можно сказать, что золотые руки Налимова позволили Андрееву так отлично воплотить в жизнь свои проекты по реконструкции российских народных инструментов. Безусловно и то, что без разработанных Андреевым проектов, его управления и консультаций, Налимов не смог бы сделать такие красивые инструменты.
Реконструкция российских народных инструментов не была решена Андреевым сходу: имеющиеся и сейчас типы балалаек были выработаны в итоге долговременной и тщательной работы. Работа эта была начата Андреевым еще до знакомства его с Налимовым, но, исключительно в итоге творческого сотрудничества и дружбы этих 2-ух профессиональных людей был сотворен имеющийся до сего времени набор инструментов для струнной группы российского народного оркестра.
Творческое содружество В.В. Андреева с С.И.Налимовым началось при совсем других обстоятельствах, чем знакомство его с мастерами В.В.Ивановым и Ф. С. Пасербским. Оба эти мастера приняли в свое время заказы В.В. Андреева по чисто вещественным суждениям: Иванов прельстился огромным вознаграждением за работу, а Пасербский - возможностью расширить оборот собственной музыкальной мастерской. Совместная же творческая работа С.И.Налимова и В.В. Андреева зародилась и длилась много лет совершенно на другой, некоммерческой базе: оба они стремились достигнуть лучшего усовершенствования инструмента, а не собственной личной выгоды.

Представление о современной концертной балалайке

В наши деньки российский народный инструментарий поднялся на высшую доброкачественную ступень. В стране работает несколько фабрик изготовляющих народные инструменты. Но, к огорчению, в отличие от мастеров, изготовляющих баяны и сделавших за последние 10-15 лет большие успехи в усовершенствовании инструмента: в улучшении акустических параметров и эстетичных форм; мастера по изготовлению балалаек практически ничего нового после Налимова не занесли. Очень тяжело внедряются в практику те нужные усовершенствования инструмента, без которых немыслим современный уровень исполнительства. К их числу относятся также как: изменение формы панциря ставшие необходимостью при возникновении "гитарной техники" правой руки, возникновение "плашки" на панцире для более комфортного зацепа струны снизу при "гитарной технике" и двойном пиццикато, внедрение для ладов прочных материалов, таких как нержавеющая сталь, закаленная железная проволока и т.д. Огромные прирекания исполнителей вызывает механика: тугой ход, огромные люфты мешают четкой настройке балалайки.
Пестрота материала, отсутствие стилистической красы, связанное с недостаточно высочайшими художественными требованиями современных мастеров, не позволяют им изготавливать инструменты равные налимовским. Ну и вообщем в подавляющем большинстве современные инструменты есть слабенькое подобие работ С. И. Налимова, С.И. Сотского, И. И. Галиниса. Исходя из убеждений акустики только время от времени можно повстречать инструменты, удовлетворяющие исполнителей. По эстетическим меркам, наверняка, не найдется ни 1-го современного инструмента, который мог бы сравниться с высокохудожественными изделиями Налимова.
В связи с этим желаю сказать о материалах и качестве производства балалаек.

Балалайка - исторические факты

Балалайка сейчас постоянно ассоциируется с Россией, с ее историей и культурой. Большая часть исследователей считает, что этот инструмент вправду является извечно русским, что его предшественником была российская домра. Но некие считают, что макетом балалайки стала все таки киргизская домбра. Большая часть исследователей считает, что появилась балалайка в семнадцатом веке. Судить о происхождении этого инструмента очень трудно. Вообщем говоря, история развития музыкальных инструментов на Руси фактически не изучена.

Балалайка – струнно-щипковый инструмент. Его длина от 600 до 700 мм. Струн всего три. У неких ранешних инструментов их было только две. Указательный палец правой руки исполнителя подхватывает струны, а пальцы левой зажимают их на ладах. Корпус балалайки, который делает функции резонатора, делается из дерева и имеет треугольную форму. В 13-19 веках корпус мог быть округлым. Он склеен из нескольких древесных фрагментов. На грифе балалайки от 16 до 31 лада. Струны обычно железные, но могут быть и нейлоновыми. Балалайка настраивается так: 2-ая и 3-я открытые струны звучат в унисон и издают тон «ми», 1-ая открытая струна настраивается на тон «ля».

Российская балалайка

Не одну сотку лет известна на Руси балалайка. В XVIII и XIX веках была она, пожалуй, самым всераспространенным народным инвентарем. Под нее танцевали во время праздничков, пели песни. Про нее складывали сказки.
Балалайка - струнный щипковый инструмент, родственница гитары, лютни, мандолины. У нее древесный треугольный либо полусферический корпус и длиннющий гриф, на которых натянуто три струны. На шее грифа навязаны жилы на таком расстоянии друг от друга, что, нажимая меж ними струны, можно извлечь звуки палитры. Жилы эти именуются ладами. Извлекается звук щипками либо так именуемыми бряцаниями - ударом указательного пальца по всем струнам сходу.