Тональный

спектр

Британский рожок

Британский рожок - древесный духовой инструмент типа гобоя. Появился в 1-й половине XVIII века из охотничьего гобоя, имевшего форму рожка. Заглавие «британского» рожок получил случаем: французское слово anglais - британский - звучит идиентично с angle, что значит «согнутый углом»; соответствующий наружный признак этого инструмента - изогнутая под углом железная втулка для трости. По размерам британский рожок несколько больше гобоя. Корпус инструмента, снабженный системой клапанов, заканчивается грушевидным раструбом. Тембр британского рожка - несколько пряный, меланхоличный, по определению Н. Римского-Корсакова, «лениво-мечтательный». Многие композиторы использовали этот инструмент для передачи в музыке «восточного» колорита (симфоническая картина А. Бородина «В Средней Азии», пляска персидок в опере М. Мусоргского «Хованщина», восточные танцы в опере М. Глинки «Руслан и Людмила» и др.). Спектр британского рожка: си малой октавы - фа 3-й октавы. Партия его нотируется в скрипичном ключе и звучит на квинту ниже написанного. Некие композиторы (к примеру, Р. Вагнер) предпочитали именовать британский рожок альтовым гобоем: под таким заглавием он время от времени бытует в музыкальных словарях.

Британский рожок - история

Британский рожок был сконструирован около 1720 года на базе одной из моделей охотничьего гобоя (гобой да качча), к которой был добавлен грушевидный раструб. Предположительно, это сделал силезский мастер Вайгель. Эталоны инструмента, изготовленные в XVIII веке и первой половине XIX, имели форму дуги либо были изогнуты под углом, а современный прямой вариант появился исключительно в 1830-х годах.
Существует две версии возникновения наименования «британский рожок». Согласно первой из их, ранешние эталоны этого инструмента напоминали трубы, с которыми на полотнах тех времён нередко изображались ангелы, и германское слово engellisch (ангельский) трансформировалось в englisch (британский). По другой версии, ошибочно было употреблено французское слово anglais (британский) заместо anglé (угловой, изогнутый углом ― по форме инструмента).
Современная ровная модель британского рожка была сотворена во 2-ой четверти XIX века усилиями французских музыкальных мастеров Фредерика Триебера и Франсуа Лоре в сотрудничестве со известным исполнителем на этом инструменте Анри Бродом.

Репертуар Британского рожка

На первых порах собственного существования британский рожок мог по желанию исполнителя заменяться на другие, идентичные с ним инструменты семейства гобоев, так как композиторы практически не писали музыки специально для него. Самостоятельные партии для британского рожка начали появляться с 1740-х годов. Одним из первых композиторов, использовавших этот инструмент, был Глюк, в том числе в опере «Орфей и Эвридика». В симфонической музыке британский рожок появился в первый раз у Гайдна. Посреди других композиторов, писавших для британского рожка во 2-ой половине XVIII века, ― Йозеф Штарцер и Михаэль Гайдн, также сами исполнители ― Йозеф Фиала, Игнац Мальцат и др.
Одним из более выдающихся исполнителей на британском рожке в XVIII веке был Филипп Таймер, младший из трёх братьев, игравших на гобое. Для их трио написан ряд произведений композиторов-современников, в том числе, может быть, Трио, op. 87, Бетховена. Другим известным исполнителем был Джузеппе Ферлендис, игравший на инструментах работы венецианского мастера Андреа Форнари.

Техника игры на британском рожке

Техника игры и штришки при игре на британском рожке ― те же, что и на гобое, но британский рожок отличается несколько наименьшей технической подвижностью. В его выполнении более типичны кантиленные, протяжные эпизоды в легато. Тембр британского рожка по сопоставлению с гобоем более густой, полный и мягенький.
Спектр британского рожка по реальному звучанию ― от e (ми малой октавы) до b2 (си-бемоль 2-ой октавы). Самые верхние звуки спектра употребляются изредка. При схожей аппликатуре с гобоем британский рожок звучит на квинту ниже его, другими словами принадлежит к числу транспонирующих инструментов in F.
Итальянские композиторы конца XVIII ― первой половины XIX века нотировали партию британского рожка в басовом ключе, октавой ниже реального звучания. Во французской традиции было принято писать нотки для него в редчайшем меццо-сопрановом ключе. Более всераспространена была нотация в альтовом ключе (её позже применяли и некие композиторы XX века, а именно, С. С. Прокофьев). В современных партитурах партия британского рожка пишется в скрипичном ключе на чистую квинту выше реального звучания.
В оркестре обычно применяется один британский рожок (пореже два), причём его партия может представлять собой временную подмену 1-го из гобоев (обычно, последнего по номеру).

Британский рожок - устройство и применение в музыке

Британский рожок — древесный духовой музыкальный инструмент, представляющий из себя альтовый гобой. Наименование «британский» получил случаем из-за неверного внедрения французского слова anglais («британский») заместо правильного anglé («изогнутый углом» — по форме охотничьего гобоя, от которого и произошёл британский рожок).
 
 Устройство
 По устройству идентичен с гобоем, но имеет бо́льший размер, грушевидный раструб и необыкновенную изогнутую железную трубочку, при помощи которой трость соединяется с главным корпусом. Спектр британского рожка — от e (ми малой октавы) до b² (си-бемоль 2-ой октавы). При схожей аппликатуре с гобоем звучит на квинту ниже его, другими словами принадлежит к числу транспонирующих инструментов in F. Нотки для британского рожка пишутся в скрипичном ключе на квинту выше реального звучания. Тембр британского рожка по сопоставлению с гобоем более густой, полный и мягенький. В симфоническом оркестре применяется обычно один британский рожок, в партитуре его партия пишется под партиями гобоев.
 
 Применение в музыке
 В симфоническом оркестре британский рожок появился посреди XVIII века, в сочинениях Гайдна и Глюка, в предстоящем стал практически неизменным инвентарем оркестра. Сольная литература для этого инструмента малочисленна (концерты Фиалы, Вольфа-Феррари, фантазия Паскулли, Песня и Дивертисмент для британского рожка и фортепиано Эжена Боззы, соната Пауля Хиндемита), зато ему нередко поручаются сольные эпизоды (в главном певучего, лирического нрава) в оркестровых сочинениях:
2-ая часть Девятой симфонии Антонина Дворжака
2-ая часть Симфонии Сезара Франка
Опера «Тристан и Изольда» Рихарда Вагнера
Симфоническая картина «Туонельский лебедь» Яна Сибелиуса
4-ая часть вокально-симфонической поэмы "Колокола" С. Рахманинова