Играющий держит инструмент, как гитару. Новый тип этого инструмента есть В., либо, поточнее, бина бенаресская. Ее длина — 62 сантиметра. Этот инструмент имеет форму лютни, с одной прикрепленной тыквой у высшей части инструмента. Струн в бине 11. В Разделяй существует еще В. малых размеров с 3-мя струнами. На всех этих инструментах играющий может добывать хроматическую палитру. В. применяется браминами для сопровождения пения при похоронах и супружеских торжествах. В. тщательно описана у Фетиса в "Histoire gé nérale de la musique". К роме того, о ней говорится у W. Jones, "Asiatic Researches", и у De la Fage, "Histoire de la musique". Форма у вина такая же как у лютни. Звук  мягенький, с обеспеченный цветами. Изобрел его, как считают, Нарада, отпрыск Брамы. Более древние разъяснения его разных видов мы находим у Сома, являющегося создателем музыкального сочинения “Рагавибада”. На стенах пагод встречаются  изображения бенгальской вина.
Вина - это концертный инструмент, он также  может употребляться  в качестве сопровождения к традиционному танцу и певческой музыке. При игре его держат как гитару. Вина считается сложным инвентарем для исследования и требующим долголетней практики.
Корпус инструмента делают из  длинноватой буковой палки, 10 см в поперечнике, натягивают семь железных струн. Для резонанса прикрепляют две огромные сушеные тыквы, которые размещены у концов палки на стороне, обратной от струн.  При игре укорачивают струны левой рукою, а правой, извлекают звуки щипком. Струны настраивают так, что они в границах малой и большой октавы дают аккорд ля мажор.

Новым типом этого инструмента является вина бенаресская. Она имеет форму лютни и длину 62 сантиметра. С одной стороны у высшей части у нее прикреплена тыква. В бине 11 струн . В Разделяй еще есть вина с 3-мя струнами малых размеров. Играющий имеет возможность добывать хроматическую палитру на этих инструментах.  Брамины используют вину для сопровождения пения на свадьбах и похоронах. Она тщательно описывается в “Histoire generale de la musique” у Фетиса. О ней также говорится в  “Asiatic Researches” у W. Jones, и в “Histoire de la musique” у De la Fage.